Dessinateur de presse, Aurel travaille pour Le Monde et Le Canard Enchaîné. Il a publié une vingtaine d’ouvrages dont deux BD documentaires, Clandestino et La Menuiserie, et réalisé de nombreux reportages graphiques pour divers titres de la presse française. Josep est son premier long métrage.
Le film fait partie de la Sélection Officielle Cannes 2020.
César du meilleur long-métrage d’animation en 2021.
« C’est plutôt la vie qui m’a fait faire Marie-Francine. Je n’avais pas forcément envie de changer pour changer… C’est le moins que l’on puisse dire que 100% Cachemire n’a pas été très bien reçu, mais moi, j’aime bien ce film et il n’y a aucune volonté de ma part d’en prendre le contrepied. Mais ici le sujet est plus léger, le précèdent était une comédie dramatique, celui là est plus sentimental, plus aimant. Et si Le Derrière parlait de comment trouver sa place de fille, Palais Royal, de femme, et 100% Cachemire, de mère, ce nouveau film parle de comment, grâce à une rencontre, on peut retrouver enfin un peu de place dans sa propre vie quand on s’en est fait chasser. Peut-être au fond est-ce toujours le même thème que je tente de creuser chaque fois, celui de trouver sa place » – Valérie Lemercier
Le mois dernier, La Boum de Claude Pinoteau avait eu les honneurs d’une réédition Blu-ray dans le cadre de la collection Gaumont Découverte. Ce mois-ci, c’est au tour des Visiteurs de Jean-Marie Poiré d’avoir droit à pareils égards en même temps que la parution, pour la première fois sur le support, de sa suite, Les Visiteurs II : Les couloirs du temps. Des (res)sorties qui coïncident comme il se doit avec l’arrivée dans les salles du troisième opus et qui, bien entendu, conduisent à l’inévitable question : les (r)achats sont-ils indispensables ? Continuer la lecture de Les Visiteurs en Blu-ray : Ils sont revenus les malades !
Les frères Podalydès nous reviennent en très grande forme avec cet Adieu Berthe qui fit d’ailleurs un passage remarqué à la Quinzaine à Cannes de cette année. C’est bien simple on est revenu au niveau de leurs premiers films que furent Versailles rive gauche (en fait un moyen métrage) et surtout Dieu seul me voit. Non que ce qui a suivi soit à jeter aux orties, bien au contraire, mais il était évident que quelles que soient les qualités indéniables des Liberté Oléron et autres adaptations des aventures de Rouletabille, il manquait un « je ne sais quoi » qui leur aurait permis d’accéder eux-aussi au panthéon de ces œuvres qui marquent une génération. Il est tout aussi indiscutable que le résultat mi-figue mi-raisin de Bancs publics, dernière association en date et film bien trop chorale pour n’en garder qu’un souvenir anecdotique, aura porté ses fruits. Adieu Berthe propose en effet un resserrement de son bestiaire au sein d’une histoire à l’ADN en mutation perpétuelle.
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