Archives de catégorie : Critiques Ciné

Ville Neuve – Douceurs et douleurs animées

En projet depuis 2012 et terminé l’année passée, Ville Neuve de Félix Dufour-Laperrière arrive enfin sur les écrans français après une sélection à la Mostra de Venise en 2018. Le cinéaste, animateur et documentariste québécois, avait déjà été remarqué pour plusieurs courts métrages et un essai filmé. Sur le papier, ce premier long métrage animé était aussi excitant qu’étonnant tant le thème abordé avait de quoi surprendre : une histoire d’amour, adaptée d’une nouvelle de Raymond Carver, sur fond de tensions politiques propres au Québec. Ce qui peut sembler naturel dans l’animation asiatique : des thématiques adultes, la présentation du quotidien, une intimité amoureuse, une implication politique, n’est pas si évident ailleurs. Continuer la lecture de Ville Neuve – Douceurs et douleurs animées

Parasite – Une Affaire de famille(s)

Est-ce que la Palme d’or décernée à Parasite par le jury cannois présidé par Alejandro González Iñárritu fait sens ? Il y a plusieurs façons de répondre à cette question. Et certainement aucune de vraiment satisfaisante. Et quant à nous, on ne va même pas essayer de mettre ne serait-ce qu’un orteil sur ce terrain glissant. Il y a en effet tellement de critères et d’algorithmes humains qu’il serait plus que présomptueux d’en comprendre les tenants et les aboutissants. Encore que l’exercice mériterait à lui seul une enquête façon « envers du décors » aux conclusions forcément instructives. Non, on va juste tenter ici de partager notre ressentie. Entre déception mâtinée d’une forme de confirmation. Celle d’un cinéaste à la filmo de moins en moins surprenante, de plus en plus entendue. Et la Palme d’or venant de fait, adouber un périmètre de travail que l’on pourrait qualifier de simple zone de confort.

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Metropolis – Histoire d’une reconstruction

Difficile de s’attaquer à Metropolis de Fritz Lang. Après 92 ans d’existence et de multiples rebondissements, il est devenu un mythe cinématographique, une source d’inspiration pour nombre de réalisateurs, mais aussi un film référence pour architectes ou amateurs de science-fiction.

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Meltem : Tragédie (forcément) grecque

C’est le nom d’un vent du Nord, frais et tempétueux, et c’est le prénom d’un joli brin de femme aux origines franco-grecques : Meltem interprétée par la diaphane Daphné Patakia. Jeune étudiante en restauration, elle débarque avec deux potes d’études et de banlieue sur la petite île de Lesbos afin d’y passer une villégiature d’été sous forme de retour aux sources, dans la jolie maison de feu sa mère hellène occupée par son beau père. Mais comme dans toute bonne tragédie grecque qui se respecte les augures sont mauvais et les bagages ont été perdus dès avant le début de cette odyssée, sous forme de retour à Ithaque…

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La Mule : Sur la route de Honkytonk Man

À l’intérieur de son 4×4 noir métallisé flambant neuf un homme d’un certain âge sillonne les routes du sud des États-Unis. À la radio, on entend de vieilles mélodies qu’il accompagne de sa voix rocailleuse mais étonnamment entraînante. Elles parlent de la vie, de l’amour et du temps qui passe. Sur le bas-côté, une voiture est à l’arrêt. L’homme décide de se ranger pour voir ce qu’il en est. Une famille est en détresse ne sachant pas changer une roue et à la recherche d’un peu de réseau afin de trouver un tuto sur le web (sic !). L’homme ricane et se propose de porter assistance à ces « négros » certes fort sympathiques mais qui symbolisent que trop à ses yeux les limites de cette époque 2.0. Malaise dans la salle et chez le couple. Le père insistant alors sur la terminologie « black » : « Le mot nègre ne doit plus être utilisé Monsieur. » Petit sourire en coin de Clint Eastwood qu’il prolongera vers la fin de La Mule par un regard caméra d’une rare intensité. Tout le cinéma du dernier géant d’Hollywood tient dans cette cédille de mise en scène en forme justement de regard sans filtre porté ici sur ses contemporains.

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