Hasard du calendrier, plusieurs films dits « de catalogue » sortis fin 2018 en Blu-ray et/ou en Blu-ray 4K Ultra HD ont été restaurés par L’Image Retrouvée, laboratoire devenu au fil du temps un acteur majeur de la restauration de longs-métrages issus des quatre coins du globe. L’occasion était donc trop belle pour tenter d’en apprendre davantage sur les coulisses de ces restaurations qui sont bien souvent loin de rencontrer l’unanimité. Et ce n’est rien moins que le directeur de ce prestigieux établissement, Davide Pozzi qui nous a reçu dans leurs locaux parisiens inaugurés en 2016 pour nous accorder une (très) longue discussion à bâtons rompus précédée d’un petit tour du propriétaire. L’occasion également de remettre quelques pendules à l’heure. Morceaux choisis.
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Quand Bernardo Bertolucci réalise 1900 au beau milieu des années 70, il est sans aucun doute au faite de sa carrière. Il vient d’enchaîner deux films qui l’auront placé au centre de toutes les attentions. Il y a d’abord Le Conformiste, adaptation ambitieuse et réussie du livre de Moravia au titre éponyme, et surtout Le Dernier Tango à Paris qui lui apporte une reconnaissance internationale définitive. C’est donc peu de dire que le cinéaste italien avait les coudées franches pour coucher sur pellicule une histoire couvée depuis toujours et qui dépeint en plus que fil rouge l’Italie des campagnes et la montée du communisme lors de la première moitié du XXè siècle. « Novecento », le titre original ne voulant d’ailleurs pas dire « 1900 » mais bien « Vingtième siècle ». Une façon pour lui de se confronter à sa propre enfance (le film se déroule dans la région natale du cinéaste) mais aussi d’apporter sa pierre à l’édifice d’un cinéma militant qui faisait florès un peu partout en cette décennie post 68. C’est ce que révèle en substance cette magnifique édition qui propose en outre de redécouvrir ce film de plus de 5 heures via un master restauré 4K de toute beauté.
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Quand on (re)voit Le Conformiste, impossible de ne pas penser à Lacombe Lucien de Louis Malle. Bien que chez Bertolucci, le cadre historique de l’Italie fasciste ne soit pas l’acteur principal du film, il n’en demeure pas moins le rouage incontournable d’une histoire qui voit son personnage central s’y fondre à la recherche obsessionnelle d’une normalité qui en devient maladive. Ce que quelque part et certainement inconsciemment au début, le paysan Lacombe créé par Louis Malle tentait d’atteindre. Une forme d’intégration sociale par le haut mais au mauvais moment de l’Histoire.
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Le cinéma en haute définition
