Aux commandes de ce film qui lorgne indiscutablement vers le fantastique on trouve un duo de réalisateurs, Veronika Franz et Severin Fiala, déjà responsables de Goodnight Mommy en 2014.
The Lodge partage avec ce premier long des thèmes en commun comme celui de la famille dysfonctionnelle ou des ambiguïtés au sein d’une fratrie.
The House that Jack Built a été présenté hors-compétition au Festival de Cannes 2018. Sept ans après Melancholia, le film marque le retour de Lars von Trier sur la Croisette où ses propos durant la conférence de presse avaient fait scandale. Affirmant qu’il « comprenait Hitler », le réalisateur avait été déclaré persona non grata par Thierry Frémaux, délégué général du Festival.
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Selon son réalisateur, Under The Silver Lake traite de la pop culture, qui est désormais la seule culture dans laquelle nous baignons tous, et du sens caché de chaque objet qui la compose : « certaines choses se passent à notre insu, sous la surface de l’eau. Le film raconte l’histoire d’un jeune homme insatisfait qui retient son souffle pour aller nager dans ces eaux sombres. »
La bande-originale d’Under The Silver Lake est signée Disasterpeace, l’artiste qui avait déjà composé la musique du précédent film de David Robert Mitchell, It Follows.
Under The Silver Lake emprunte les codes du film noir qui sont, d’après le réalisateur, les plus adaptés à la vision qu’il a de Los Angeles et de son histoire.
Après son premier long métrage, Krisha, primé et salué par la critique, l’auteur et réalisateur texan Trey Edward Shults s’intéresse de nouveau à la sphère familiale. Cette fois, il s’attache plus particulièrement aux familles en prise avec des forces démoniaques, qu’elles surgissent de l’intérieur ou de l’extérieur.
Dans It Comes At Night, thriller psychologique et horrifique, le monde entier est ravagé par un mal d’origine inconnue. Vivant reclus dans leur maison isolée, les membres d’une famille font de leur mieux pour donner un sens à cette nouvelle réalité chaotique. Vision hallucinée des rapports complexes au sein de la famille, It Comes At Night montre à quel point les liens fragiles qui unissent les personnages sont mis à rude épreuve par des forces de plus en plus envahissantes.
Le réalisateur s’est attelé à l’écriture de It Comes At Night au cours de l’année où il a transposé son court métrage Krisha (présenté au festival de South by Southwest en 2014) en un long métrage. C’est à cette époque qu’il perd son père, dont le long combat contre la toxicomanie l’a inspiré pour le personnage de Krisha. Après une séparation de sept années, Shults s’est réconcilié avec son père au moment où celui-ci était mourant. Cette étape difficile a été une source d’inspiration décisive pour le deuxième film du réalisateur.
30 ans, cela fait 30 ans que Max Rockatansky s’en était allé après avoir sauvé des enfants dont un jeune dadet déjà tout de blanc maquillé des griffes de la sorcière Turner. We Don’t Need Another Hero qu’elle chantait la bougresse au décolleté pigeonnant propre à affoler quelque peu l’ado de l’époque. Depuis, Tina est devenue suissesse, Mel Gibson est passé définitivement du côté obscur de la force et quant à George Miller, il n’a eu de cesse de vouloir pondre un quatrième opus pour se racheter du carnaval des animaux qu’il avait tenté de mettre en scène au-delà du dôme du tonnerre (ce titre franchement). Le résultat est ce Fury Road qui reprend la simplicité narrative du 2 (certains parlent d’épure) et la volonté rédemptrice du 3. Le tout arrosé de pétrole et d’une mise en image soumise au Dieu V8.
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