Enragés est un remake de Cani arrabbiati, un film signé Mario Bava datant de 1974. Pourquoi pas. Comme on dit souvent, si la relecture permet de faire redécouvrir l’original, c’est déjà ça de pris. Car là encore, ce premier long réalisé par Eric Hannezo, n’est pas à la hauteur de son modèle. Loin de là. Et pourtant, comme pour Maryland qui sort le même jour, on avait grave envie de le défendre. Enragés se pare en effet des atours du film de genre comme on les aime, il a devant la caméra une brochette d’acteurs improbables et donc excitants, il a pour réalisateur un homme au pedigree fort respectable (journaliste / producteur / cinéphage…) et puis surtout il veut rendre hommage à un cinéaste italien certes peu connu du grand public mais qui demeure un tout grand dans son domaine de prédilection qu’est le giallo dont accessoirement il fut l’un des créateurs et chefs de file.
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Knock Knock & The Green Inferno : Eli Roth se pignole le chibre
Si certains en doutaient, les deux derniers films réalisés par Eli Roth sortent bien en France. Mais si Knock Knock avec sa tête de gondole en la personne de Keanu reeves a bien les honneurs d’une sortie en salles, The Green Inferno devra se contenter quant à lui d’un passage par la case dite e-Cinema. Une appellation marketing premium nouvellement lancée qui habille en fait des films aux potentiels économiques peu évidents s’il devait passer par la case cinéma tout court. Une façon aussi d’interpeller les pouvoirs publiques sur le dossier chronologie des médias qui se doit d’être moins rigide ne serait-ce que pour s’adapter à ces films qui mériteraient une exploitation simultanée tant en VOD que via certaines salles qui voudraient jouer le jeu.
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La Tête haute : Les Quatre Cents Coups [Cannes 2015]
Pour ceux qui ne connaissent pas le cinéma d’Emmanuelle Bercot, il suffit d’aller jeter un œil avisé à Elle s’en va, son précédent long métrage avec déjà Catherine Deneuve. C’est qu’avec le recul, il constitue mine de rien la meilleure des introductions à La Tête haute, film qui se veut le garant d’une certaine tradition sociale chère au cinéma français tout en se réappropriant goulûment Les Quatre Cents Coups de François Truffaut.
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